Projeto cultural aprovado pelo MINISTÉRIO DA CULTURA

LEI ROUANET - Pronac nº 134049

A Rota da Cerâmica Artística Brasileira - Mapeamento da

Região SÃO PAULO | Volume I

    Concebido por Hed Ferri, este projeto editorial tem como objetivo produzir uma coletânea que vai retratar a importância da cerâmica artística brasileira, cuja literatura é praticamente inexistente, de maneira que o rigor artístico e as técnicas utilizadas pelos ceramistas brasileiros praticamente não possuem registro algum.

    Cada volume vai unir duas importantes vertentes artísticas – cerâmica e literatura - para registrar a relevante contribuição de cada polo ceramista que tece o cenário plural desta arte singular. São eles: São Paulo - Vol. I | Rio de Janeiro, Minas Gerais e Espirito Santo - Vol.II |  Região Sul - Vol.III | Região Nordeste - Vol.IV | Região Centro-oeste - Vol.V | Região Norte - Vol.VI .

    

ENTREVISTA

Considerado referência no segmento da cerâmica artística, Mestre Kenjiro Ikoma concedeu entrevista à GAC [Galeria de Arte Cerâmica] como porta-voz do projeto Cerâmica Contemporânea Brasileira. CURTA nossa página no facebook - link: 

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GALERIA DE ARTE CERÂMICA - Como o sr. avalia a produção da cerâmica artística na atualidade -- e qual o critério de avaliação do Cerâmica Contemporânea Brasileira [CCBRras] -- http://ceramicacontemporaneabrasileira.blogspot.com.br/  -- na publicação dos trabalhos enviados pelos ceramistas? 

MESTRE KENJIRO IKOMA - O CCBRas não avalia, mas se nutre da diversidade, permitindo que ceramistas profissionais ou amadores, tenham oportunidade de mostrar o seu trabalho, ampliando os espaços na cerâmica, seja ela escultórica, utilitária ou decorativa. Olhamos para a realidade. Nosso objetivo é fazer conhecer e tornar acessível o contato com estes ceramistas que estão ativamente produzindo no Brasil. A única exigência é que os artistas lidem com todo o processo cerâmico: modelagem, esmaltação e queima (seja em atelier próprio ou atelier-escola)

GAC - Desde sua fundação, o CCBRas tem conseguido atingir a meta à qual se propôs? Qual o retorno que têm alcançado com a iniciativa?

MESTRE KENJIRO IKOMA - Sim. Gradativamente, o CCBRas vem alcançando seus intentos. O CCBRas nasceu da necessidade de conhecermos melhor a produção cerâmica em nosso país: quem são, onde estão e quais são as linhas de trabalho destes profissionais. Hoje, nosso painel acolhe quase 300 ceramistas. Sabia que somos tantos? E ainda somos muitos mais... Há adesões diárias de todos os locais do Brasil. Esta evolução crescente colabora com o aumento do conhecimento e difusão da cerâmica e indica que estamos no caminho certo. Ao percebermos que somos muitos e estamos em todos os lugares deste país, a troca de informação e de contatos nos amplia e fortalece. Hoje, se você precisa fazer contato com um ceramista do Ceará, por exemplo, você pode ir ao nosso painel e encontrá-lo facilmente. Ou, se quer fazer aulas em Minas Gerais e não sabe onde estão os ateliês, pode procurar no CCBRas e lá terá opções. A equipe do CCBRas, é importante citar, é composta por um grupo de ceramistas voluntários que doam seu tempo e, por que não dizer, disponibilizam seus contatos, para somar esforços e realizar ações em prol do coletivo, ações que confiram visibilidade e oportunidade aos ceramistas. Foi o caso de nossa primeira exposição "Ikoma e alunos"; cito também a “Mostra Versatilidade e Arte - Tigelas Brasileiras”. E, agora, nos preparamos para mais uma realização, que é o evento "Vai um cafezinho?" Muito ainda precisa ser feito, nossos passos são calmos, mas sabemos os caminhos que queremos trilhar.

GAC - Quem são, na sua opinião, os artistas considerados referência no cenário artístico brasileiro e qual o diferencial que os destaca?

MESTRE KENJIRO IKOMA - Francisco Brennand, com sua forte influencia mitológica, produz sua arte mergulhando no mistério da origem da vida e todos os elementos associados a esta temática: o nascimento, o ovo, figuras de corpos e de seus fragmentos, a figura da mulher – geradora da vida -; sem dúvida, é um dos ceramistas brasileiros de maior destaque no cenário nacional e internacional. Lygia Reinach, uma grande artista, com suas obras instaladas no Parque da Luz, no Conjunto Nacional, prédio ícone da Avenida Paulista, e na sede do Banco Itaú, entre outros locais. Em suas esculturas, em geral de grandes dimensões, o barro dialoga com o espaço arquitetônico da cidade. São muitos os destaque e talentos hoje no cenário da cerâmica brasileira... Alberto Cidraes, Sara Carone, Norma Grinberg, Gilberto Jardineiro... E não poderia deixar de citar a ampla influência dos ceramistas japoneses, nomes de peso, como Shoko Suzuki, Akinori Nakatane, Shugo Izumi, Kimi Nii, Mieko Ukeseki, Hideko Honma, nomes que contribuem com conhecimento e ampliam o cenário da cerâmica brasileira. Grandes nomes de nossa forte tradição na cerâmica denominada arte popular, como Adalton Fernandes Lopes, Manoel Galdino, Mestre Vitalino, Noêmia Barbosa da Silva, Ulisses Pereira Chaves, Dona Isabel Mendes da Cunha, Ana das Carrancas (Ana Leopoldina Santos)... Poderia, ainda, citar Carlos Sivini, Antonio Poteiro (Antonio Batista de Souza), Thiago Amorim, Manoel Borges da Silva (Mestre Nuca, que nos deixou recentemente). Mencionando, ainda, os santeiros, as paneleiras... Cerâmica com alta dose de brasilidade. Corro o risco de ser injusto e desculpo-me, pois certamente deixo escapar nomes aqui. São tantos os ceramistas que expressam sua potente criatividade, que apresentam surpreendentes soluções técnicas, realizam associações significativas com o design e demonstram grande domínio cerâmico em todas partes deste grande país, que seria impossível citar todos.

GAC - Existe uma linha tênue que separa a arte do artesanato, no contexto da cerâmica? Como podemos avaliar o valor artístico de uma peça cerâmica, seja utilitária, decorativa, artística, escultórica ... 

MESTRE KENJIRO IKOMA - Na arte cerâmica existe uma busca pelo estilo, pelo que é peculiar e próprio do universo de cada ceramista, além disso, a cerâmica exige perfeito conhecimento dos materiais e seus processos para se alcançar os objetivos e uma expressividade relevante. A arte cerâmica é um constante desafio. Os trabalhos dos ceramistas diferenciam-se de acordo com o olhar do mesmo sobre o mundo, como cada um define o caráter de sua obra, o único, que leva à excepcionalidade do que se cria. Na tradição cerâmica, sempre existiu a figura do Mestre, aquele com quem se passa por um processo de aprendizagem. Isso pode remeter ao fazer artesanal, que também é um gênero de arte. Mas, para estas questões, o mercado de arte hoje conta com os críticos, os curadores e o mais antigo avaliador do que é ou não arte: o tempo. As pessoas comuns avaliam quando decidem, ou não, levar uma peça cerâmica para sua casa ou para sua coleção. O CCBRas, até o momento, objetiva divulgar o interesse pela cerâmica e sua produção, em toda sua pluralidade, a um maior número de pessoas. Fazê-las conhecer seus processos, possibilidades de expressão e criação e, com isso, tornar a cerâmica mais familiar, habitual e inserida em nossa cultura. Entender é um passo no sentido de aproximar e desejar.

GAC - Como o sr. vê a relação do consumidor final e o artista? O que diferencia um trabalho de outro, para que seja aplicado um valor à peça e a mesma seja valorizada por quem compra -- é o olhar do comprador, que sabe identificar um trabalho de arte e valorizá-lo? ... Ou essa relação depende da postura do artista, que sabe dar valor ao que produz [ou não]? 

MESTRE KENJIRO IKOMA - A cerâmica é uma arte que cresce no conhecimento. Evolui conjuntamente como a história já comprovou. E neste tipo de relação não é diferente. Povos em estágio de evolução tecnológica mais avançada produzem arte cerâmica mais elaborada. Existem dois caminhos para o artista ceramista. A produção centrada em uma obra individual ou a produção de uma obra em série. Eu optei pelo primeiro, até por falta de habilidades comerciais e maior necessidade de expressão. O reconhecimento vem com o caminho visto em perspectiva, o amadurecimento de um conjunto de obras que traduzem um todo significativo, ou ainda, através de participações em exposições e obtenção de prêmios. E o CCBRas é uma ferramenta que coloca na vitrine para os consumidores todas estas possibilidade de ceramistas e intenta realizar cada vez mais ações que nos levem gradualmente a evoluir na arte cerâmica.

GAC - Qual é o status atual da cerâmica artística brasileira sob o olhar do mundo? 

MESTRE KENJIRO IKOMA - Devido ao nosso curto período histórico, a cerâmica no Brasil ainda não chega a ter a projeção merecida no cenário internacional. Por outro lado, várias influências favoreceram certa curiosidade e estimularam importantes diálogos com centros de produção cerâmica no exterior. Nós processamos essas informações e criamos nossas peculiaridades, mas ainda não conquistamos nossa parcela de reconhecimento internacional merecido. Há um longo caminho para ser percorrido, que passa por um maior número de centros de formação acadêmica, fortalecimento da indústria cerâmica, acesso ao conhecimento gerado por essa indústria, a criação de hábitos do uso da cerâmica em nossa cultura de forma mais destacada e também precisamos de incentivos, eventos e premiações que elevem nossos artistas aos salões e mostras internacionais. 

 

Cerâmica Contemporânea Brasileira [CCBRras]
http://ceramicacontemporaneabrasileira.blogspot.com.br
E-mail: ccbras@gmail.com